尚得堂

张丑鉴定水平的高超与他长期鉴赏大量的藏品息息相关。张氏自云：“余赋性庸下，时或焚香危坐，则校勘典籍，颇极深沉之思，而尤癖于书画，闻有名迹旧物，百计请观而后已，久之见闻日广，知识日开。”张丑曾在韩氏父子家观赏了大量书画，也无形中提高了对书画的鉴赏能力。同时拥有着丰富的名迹的张丑，也可以加以细细品赏，对其审美能力无疑有重要的帮助。对书画鉴定有自己的一套经验和理论的张氏，提出了“善鉴者毋为重名所骇，毋为秘藏所惑，毋为古纸所欺，毋为拓本所误，则于此道称庶几矣。”并称鉴定书画，必须具备“金刚眼力，鞠盗心思”，才会万不失一。

有时张丑也经常会将个人的鉴定心得写在卷后。如所收藏的赵孟頫《三山秋爽图》就有他的题跋：“赵子昂水墨《三山秋爽图》卷，全师董巨遗法，详观笔趣，盖晚岁杰作，大饶元人格律，不知者谓其或似梅华庵主，殆非也。……历数元人图画，指盖不能多屈，若秋爽卷，清真潇洒，卓荤不群，真吾家之墨皇也。”张丑在此跋语中称该卷为其家所藏画之墨皇，可见对此画的珍爱。此外，张氏也在马远的《松泉居士图》上题跋：“马远画松，妙绝千古。胜国潘仲辉氏获其松泉图引，相赏之余,至取别号自况。一时才人如郑长卿辈，撰述诗文题咏之，真名迹也。近幸为余所购，赋五七言律各四韵以纪其盛。……烟波钓徒裔孙丑青父鉴定真迹秘玩，时万历辛亥岁十月之望，真赏斋曝日书”。透过这些跋语，可以清晰地了解到其鉴定思想。

对于许多作假的手法，张丑也毫不留情地给予揭示：鉴定书画，须是细辨真迹、改造，以定差等。多见俗子将无名古画乱题款识求售，或见名位轻微之笔，一例剜去题识，添入重名伪款。所以法书名画，以无破损为上。间遇破损处，尤当潜心考察，毋使俗子得行其伎俩，方是真赏。

然而鉴定是门综合学问，张氏的书画鉴定也是方法多样。他会根据纸绢、装裱、印章、题跋、识尾等方法来鉴定书画的真伪，可谓无论造假多真，也逃不过张丑的精眼。

对于纸张，张丑则认为：“凡书画以纸白板新为贵，破损昏暗者次之。后世轻薄之徒，锐意临摹，以茅屋溜汁染变纸素，加以辱劳，使类久写，此但可欺俗士，具目者殆弗取也。名帖曾经刻石者，幸遇真迹入手，恐属名人临仿，尤当加意细较，勿漫然许可也。”张丑熟悉唐、宋、元等各朝代的纸张特性，根据书画用纸来区分作品是否与所署作者年代相符。要是纸张识破不出的话，他也会根据装裱方式来判断。他熟知前代尤其是宋代的书画装裱，并以此来鉴定书画作品。如“张长氏《野舍帖》，绢本真墨，宋室名贤有跋，其装裱亦出北宋人手”。张丑对宋御府的装裱研究尤为深入，例如他在看到项氏所藏王献之《中秋帖》时，不仅看出是唐人临本，还根据裱措断定为宋宣和旧物：献之《中秋帖》卷藏于檇李项氏子京，自有跋，细看乃唐人临本，非真迹也，第装措裱锦，则宣和旧物也。

同时，张丑会根据书画的艺术风格来断定书画的真伪。他对倪瓒书画创作风格的分析就是一个典型的例子。他说倪瓒的书法，早期遒劲而后变为清婉，绘画则是早期详整，而后渐趋简淡。元稹书法，本自遒劲，旋就清婉，画品原初详整，渐趋简淡，人但尚老笔纷披，而知其早岁之精细，陋矣哉。这里能看出张丑主张不能只了解某个书画家成熟阶段的艺术风格，还要对其艺术风格有整体的把握，并以此来分析具体作品。

张丑经常利用前代人书画著录中的记载来鉴别真伪。例如他在看韩世能家所藏《黄素黄庭内景经》时，就先是与米芾《宝章待访录》上的记载对照，然后又与《云烟过眼录》上的记载对照，发现这两本书中所记其上的题跋和印记等，在这幅作品上并不存在，于是他断定为米芾的临本。此外，张丑也会利用各朝代的避讳来鉴定真伪。例如他说：“项氏藏李高服田图卷，系宋御府装池，前后凡十二段犷每段有，思陵楷书诗题，识以绍兴小玺，画上识以乾卦图书，井井可玩。诗中凡霎耕云等字皆缺其点，未详系某庙讳字，当考。”

在鉴定书画时，张丑并不是单一地使用一种鉴定方法去鉴定一幅作品，很多时候都是采用综合性的鉴定方法。例如他在鉴定褚河南作品时，就曾用风格、纸张、著录等三个证据来说明其伪：“韩君博示余褚河南倪宽赞，是宋世临本，后有赵子固等七跋却真。按登善仿效伯施，而本身字体全出欧阳信本，是一证也。中间板筑饭牛之朋，朋字误为明字，是二证也;又纸质松而白，系宋代精褚，唐无此物，是三证也。近吴原博题为夏宪副藏本，见之家藏集中，不应遗此一跋，是四证也。”

然对保存古书画，张丑也有真知灼见。张丑在收藏书画过程中，也注意到了对书画的保护，并对书画的保护措施提出了一些心得。这在其书画著录中有所体现，如他说：唐宋人书画，不可日色中展玩，多至损坏，即微有蒸湿，只须风日晴美时，案头舒卷亦得。”这指出了保存环境须有合适的温湿度，不能受日光曝晒。又如包浆是年代久远的标志，须加以保护：“鉴家评定铜玉研石，必以包浆为贵。包浆者何?手泽是也。故法书名画不可频洗，频洗则包浆去矣。”他也提出如何保护唐宋小幅书画：“凡唐宋名笔，除大幅长卷不论，其零星妙迹最宜作册，予展玩即便，增添抡选，兼免整折翎损之患，亦好古者所当知也。”

透过明人张丑的书画鉴藏，可以看清明代书画交易市场方方面面的细节以及书画流通的机制。同时我们也发现张丑在收藏的同时，也研究古董的文化，尤其是其对于古书画的鉴定和保护的措施和方法，对于我们今天也有重要的意义。